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¿Qué son los editores de música?

Hoy en día, hay una gran variedad de editores de música, pequeños y grandes. En realidad, todos los que escriben canciones son de facto editores de música si pretenden que su música sea para el público y no tienen un acuerdo de publicación. Es decir, si alguien quiere usar la música, entonces, al menos en teoría, acudiría al compositor para pedirle permiso para usar la canción. Este sería un ejemplo de un compositor que actúa como editor en un papel reactivo, ya que el usuario acude al compositor en este caso. El papel principal de un editor musical hoy en día suele ser más proactivo. Los editores de música encuentran usuarios para la música original y a veces gestionan el uso de la música en nombre del compositor. Por supuesto, los compositores de canciones también pueden ser proactivos en la promoción de su trabajo original. Los editores de música pueden ser el autor de la canción o pueden ser alguien que represente al autor de la canción en un papel reactivo o proactivo.

Aunque hay muchas oportunidades para que los compositores manejen el lado comercial de la música, hay sólo unas pocas horas en un día. Por lo tanto, para algunos compositores, tiene sentido encontrar un defensor. Este defensor es el editor de música que comparte los ingresos potenciales de la música original a cambio de servicios.

Los pequeños editores de música son variados en su enfoque del negocio. Algunos pequeños editores de música son individuos que sólo tienen sus canciones personales. Algunos pequeños editores de música pueden poseer un catálogo de música que se pretende que sea una forma de inversión. Por lo general, se trata de música que ha sido grabada y sigue recaudando regalías. Este tipo de editor de música quiere cobrar por su propiedad de la misma manera que un propietario cobra el alquiler de una propiedad de alquiler. Otros pequeños editores de música pueden tener “catálogos” limitados de música que les han sido asignados temporalmente con el propósito de encontrar un cliente dispuesto a pagar por cada canción. Nuevamente usando la analogía de los bienes raíces, este servicio sería como una compañía de arrendamiento de bienes raíces con honorarios.

Los derechos de las canciones se asignan temporalmente al editor, ya que éste busca encontrar “compradores” interesados. La función principal del cesionario o del editor es encontrar “clientes” para el propietario. En el caso de los cesionarios o editores, hay muchas funciones secundarias que pueden incluir la gestión de la cuenta para el propietario y/o la maximización de la exposición para el propietario.

Creo que es importante en este punto distinguir entre dos términos mal entendidos relacionados con la propiedad en el negocio de la música. En particular, quiero describir las diferencias entre un propietario y un cesionario. Cuando se escribe una canción, ésta se registra automáticamente bajo la Ley de Derechos de Autor de los Estados Unidos y es propiedad del autor o de los autores de la canción. El compositor de la canción en este momento es el propietario. Los derechos de autor también deben ser registrados, lo cual es una declaración de reclamo a la propiedad intelectual que es la canción. Esto se hace con una solicitud a través de la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos. Estos derechos de autor pueden ser asignados a una segunda parte en el momento del registro o pueden ser asignados después de ser registrados a nombre del compositor o no pueden ser asignados en absoluto. Si es cedido, puede ser asignado a un editor con el propósito de encontrar artistas interesados, editores más grandes, patrocinadores comerciales o sellos discográficos. Por lo tanto, el editor se convierte en el cesionario pero el compositor sigue siendo el propietario. Este arreglo se basa típicamente en un período de tiempo determinado. Es decir, la cesión de los derechos eventualmente regresará al compositor o propietario de la canción. Algunos editores pagarán por ser dueños de una canción en la que el compositor generalmente recibe una suma global de dinero a cambio de la canción. En este caso, el autor de la canción no suele tener derecho a ninguna compensación adicional, a menos que se estipule lo contrario en un contrato.

Los editores de música más pequeños tienden a asumir funciones especializadas para prestar los servicios necesarios en los mercados especializados. Estos papeles se están expandiendo con la cambiante industria de la música. Las editoriales pequeñas asumen ahora una variedad de responsabilidades que pueden superponerse con una variedad de otros profesionales de la música. Hay una buena razón para ello. El editor tiene interés en el éxito de un artista, por lo que a menudo asume un papel activo en el desarrollo del artista. Por lo tanto, no es inusual ver a los editores actuando como agentes del artista, por ejemplo. La agencia es un servicio que se presta con el propósito más específico de mantener un flujo constante de negocios para un cliente. Los buenos agentes prestan servicios valiosos y no deben confundirse necesariamente con una pequeña editorial. Cuanto mayor es el ingreso potencial de un artista, más especializados se vuelven los papeles, por lo que se ven grandes nombres de la música con agentes de gran poder. Los agentes suelen mantener la cantidad de negocio y los ingresos asociados de un artista de gran nombre porque el artista de gran nombre no tiene tiempo para manejar todos los elementos de su carrera a este nivel de éxito. Los artistas famosos también tienen publicistas y representantes, pero para un artista nuevo, muchos de estos sombreros pueden ser usados por un solo individuo interesado.

El pequeño editor a menudo tomará el papel de agente, publicista y gerente además del papel de editor. En algunos casos, un pequeño editor actuará como agente de cobro de derechos mecánicos, ya que ya recibe una parte de los honorarios que se deben por el uso. Si bien algunos pequeños editores de música pueden prestar diversos servicios con sólo un puñado de clientes, también hay pequeños editores que se especializan en servicios más limitados. Por ejemplo, pueden especializarse en una determinada clasificación de música. Estas editoriales tienden a tener más clientes, ya que suelen tener un alcance más limitado de la responsabilidad general. Su fuerza radica en comprender un segmento particular del mercado y conocer a las personas adecuadas.

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